Mit dem Detune-Knob, der bei manchen Synthesizern zu finden ist, ist es möglich die vorhandenenen Oszillatoren gegeneinander zu verstimmen.
Detune kann oft einen „fetten“ und weniger statischen Sound geben, weil es zwei Oszillatoren leicht gegeneinander verstimmt, was den Detune Effekt verursacht. Die Schallwellen des Originaltons und der leicht verstimmten Kopie stören bzw. summieren sich zu einem lauteren Klang und wirken sich dann später gegenseitig entgegen, beruhigen das Gesamtsignal, bevor sie sich wieder addieren. Aus dieser Beschreibung der durch Verstimmung verursachten Phaseninterferenz sollte klar sein, dass der Effekt nur funktioniert, wenn man einen anderen Klang hat, der relativ dazu verstimmt ist – mit anderen Worten, man braucht zwei Klänge oder Oszillatorstimmen.
Wenn bei Synthesizer der Detune-Regler auf 0 gesetzt ist, arbeiten die beiden Oszillatoren mit genau den gleichen Frequenzen. Wenn wir die Detune-Steuerung aufdrehen, schwingt ein VCO etwas schneller als der andere (einige Detune-Regler haben negative Werte, so dass man den Oszillator auch nach unten abstimmen könnte). Der Frequenzunterschied ist nicht groß genug, um die insgesamt wahrgenommene Tonhöhe zu verzerren, aber es reicht aus, den Klang auszufüllen, ihn reich und dick zu machen. Wenn man den verstimmten Frequenzen aufmerksam zuhört, kann man den Ton pulsieren hören, während die Wellenformen vom Ein- und Ausphasen ausgehen.
Alternativen zum Detune
Wenn man nicht zwei Oszillatoren opfern möchte, um diesen Klang zu erreichen (oder der Synthesizer hat nur einen Oszillator), kann man sich sich die angebotenen Wellenformoptionen anschauen, und einen Oszillator auswählen, der bereits verstimmt ist. Roland hat in seinem JP-8000 Virtual Analog Synth mit der Supersaw sieben verstimmte Sägezahnwellen gestapelt und dabei nur eine Stimme eines Oszillators verwendet. Ein weiterer Ansatz ist die Verwendung des Unison-Reglers. Viele Synthesizer verfügen über diesen Parameter und können Sie sowohl die Anzahl der verwendeten Stimmen als auch deren Verstimmungsbetrag einstellen.
Wenn man den leichten Drift, den ältere analoge Synths haben, nachbilden möchte, sollten man einen anderen Ansatz wählen. Ich spreche nicht von der Gesamtpitchdrift (die als eigener Parameter in dem Synthesizer verfügbar sein kann und so etwas wie „analog drift“ oder „humanisieren“ genannt wird). Das ist der Klang von Oszillatoren, die versuchen, in Stimmung zu bleiben, aber leicht ein- und austreten. Verwende dafür einen LFO, der entweder auf Triangle- oder Sinuswelle eingestellt ist, um die Tonhöhe von einem Oszillator zu modulieren. Die Rate sollte langsam sein und die Tiefe auf den Geschmack eingestellt. Dies führt zu einer Variation der Tonhöhe, die auch die Rückkehr zum perfekten Unisono zwischen den Sweeps beinhaltet, die leicht scharf und leicht flach sind.